Filme colorizate: o batjocură de capodopere sau un nou pas în artă

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 00:16

În urmă cu mai bine de zece ani, versiunile colorizate ale casetelor vechi și îndrăgite au început să apară pe ecranele noastre. Chiar prima astfel de experiență a provocat un val de controverse. Este aceasta o profanare barbară a clasicilor filmului sau una dintre modalitățile de conservare a patrimoniului filmului? Nu am ajuns la un consens în această privință, iar procesul de colorare a filmelor continuă în plină desfășurare. Interesant este că în America, unde a fost lansată o experiență similară mult mai devreme, reacția publicului a fost foarte asemănătoare.

Istoricii filmelor știu că colorarea filmelor nu este o astfel de noutate. În 1895, Thomas Edison a inventat și testat personal o metodă de colorare a filmului cu coloranți de anilină. Unul dintre pionierii filmelor mute, Georges Méliès, a produs filme colorate la începutul secolului al XX-lea, dar la acel moment acest lucru necesită o întreagă echipă de artiști, deoarece fiecare cadru era pictat manual cu pensule subțiri. Culoarea unor astfel de copii a „respira” pe măsură ce nuanța vopselei s-a schimbat ușor în fiecare „imagine” separată.

Ulterior, au fost inventate metode de tonifiere și șabloane (tehnica de colorare Patekolor a fost creată în 1905), dar au rămas și manuale și foarte laborioase. În cinematograful sovietic, primul experiment de acest fel este considerat a fi steagul roșu de pe cuirasatul Potemkin, pe care Sergei Eisenstein l-a pictat el însuși manual. Desigur, în toate aceste cazuri a fost vorba de intenția autorului. Regizorii au creat imediat, deși naivi, imperfecți din punct de vedere modern, dar o imagine color. Experții consideră că este imposibil să pictezi un film filmat în alb și negru de înaltă calitate, deoarece setarea culorii și chiar machiajul actorilor au o serie de particularități. La colorare, imaginea devine adesea nefirească din această cauză.

Secolul 21 a adus cu sine oportunități digitale pentru calorizare. În 2009, au fost lansate versiunile color ale filmelor „Șaptesprezece momente de primăvară” și „Numai bătrânii merg la luptă”. Un sondaj efectuat la cererea Channel One a arătat că 89% dintre telespectatori au apreciat pozitiv versiunile colorate, dar controversa nu a încetat pe internet și în mass-media de atunci. Numeroase parodii ale „Stirlitzului pictat” au arătat atitudinea generală a publicului TV față de astfel de experimente. Vyacheslav Tikhonov însuși a vorbit extrem de dezaprobator despre noua versiune a filmului, deoarece, pe lângă colorare, a fost destul de mult „tăiat”:

Este ciudat faptul că alegerea primelor „victime” ale calorizării a fost făcută atât de fără succes, deoarece aceste filme au fost concepute și create în alb și negru special pentru a transmite timpul și a crea o anumită atmosferă.

În ciuda rezultatelor foarte controversate și a numeroaselor critici, procesul de calorizare a continuat la viteză maximă. Astăzi, s-au finalizat deja versiunile colorate ale următoarelor filme: „Seventeen Moments of Spring” (2009), „Only Old Men Go to Battle” (2009), „Cinderella” (2009), „Foundling” (2010), "Volga, Volga" (2010), "Funny guys" (2010), "Spring on Zarechnaya street" (2010), "Three pllars on Plyushchikha" (2011), "Officers" (2011), "Circ" (2011)), „Come mâine …” (2011), „Heavenly Slow Mover” (2012), „Father of a Soldier” (2013), „Arshin Mal Alan” (2013), „Kashchei the Immortal” (2014) și „Feriți-vă de mașină” (2017). Filmele „Unyielding”, „I Walk Through Moscow”, „Girls”, „Golden Calf”, „Spring” și „Alexander Nevsky” sunt în prezent colorate.

Aș dori să observ că calorizarea, chiar și sub formă digitală, este un proces lung și laborios. Costul creării unei versiuni actualizate a filmului este comparabil cu filmarea unui episod dintr-o serie modernă, saturată de efecte speciale și, ca urmare, colectarea mult mai multor spectatori de pe ecrane. Filmele vechi pictate, pe de altă parte, generează de obicei o serie de critici și foarte puțin interes. La întrebarea de ce acest proces este continuat atât de persistent, există un răspuns care este adesea prezentat în controversă și pare destul de convingător - atunci când creați o nouă versiune color, apar noi drepturi de autor asupra casetei și, probabil, acesta este principalul stimulent pentru crearea lor.

Apropo, în America, unde a început un proces similar cu câteva decenii mai devreme, situația a fost foarte similară: versiunile pictate ale filmelor au provocat o reacție mixtă din partea publicului, până la respingerea completă. Deci, de exemplu, când urmau să picteze „Citizen Kane” - sanctuarul cinematografiei americane - a izbucnit un scandal incredibil. Este interesant faptul că până acum doar două filme în versiunea colorizată au atras aprobarea publicului și, în consecință, un răspuns semnificativ în vizionări - acesta este filmul american de groază „Noaptea morților vii” și vechea noastră iubită Cenușăreasa. Și, de fapt, și într-un alt caz, apropo, filmele nu au fost filmate în culori doar din motive tehnice sau financiare, astfel încât crearea versiunilor lor colorate a fost chiar justificată istoric.