Vechi matrice rusești ale perioadei de dublă credință reprezentând animale, păsări, creaturi mitice și alte subiecte

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 00:16

Pe lângă matricile cu simboluri creștine, pentru perioada de la sfârșitul secolului al X-lea, se găsesc matrici de diferite teme, care reflectă atât dubla credință, cât și influența Bizanțului și a Europei de Vest asupra vieții culturale a societății antice rusești. Aceste matrice sunt realizate de obicei la un nivel artistic și profesional înalt și sunt exemple remarcabile de artă aplicată.

Continuarea articolului Matrice vechi de bijuterii rusești care îl înfățișează pe Hristos, Maica Domnului, sfinți creștini și subiecte festive.

Câștigând statalitate, Rusia Antică a fuzionat în cercul cultural general al Imperiului Bizantin și al altor state europene influențate de cultura celui mai mare imperiu al Evului Mediu. Timp de multe secole, cultura Imperiului Roman, care a absorbit culturile diferitelor popoare, a influențat vecinii săi apropiați și îndepărtați. Uneori a fost influența eșantioanelor de cultură romană deja prelucrate de alte popoare.

Slavii nu au fost o excepție și, având în vedere dezvoltarea culturii lor încă din timpul marii migrații a popoarelor, multe imagini ale culturii romane au fost bine asimilate de aceștia și adaptate nevoilor tradiției culturale slave. Prin urmare, în perioada dublei credințe, după adoptarea creștinismului, există o mare asemănare a imaginilor simbolice, atât în mostrele de artă creștină bizantină, cât și în simbolistica religiei păgâne slave.

Realizarea produselor folosind matrițe și pumni este o invenție foarte veche a meșterilor. Această metodă de producție a făcut posibilă crearea de produse de același tip în cantități destul de mari, care să satisfacă nevoile membrilor societății.

Împreună cu urmărirea și gravarea, moduri și mai vechi de a crea bijuterii, matricile au fost principalele mijloace de producție pentru mulți meșteri - meșteșugari ai diferitelor popoare antice. Desigur, comenzile speciale ale celor la putere au fost efectuate de bijutieri individual, dar bijutierii au folosit și matrice. Astfel, inventarea matricilor a fost primul pas către crearea artei de masă. Matricile au fost utilizate în special pe scară largă pentru lucrul în tehnica Basma (tradus din turcă Basma înseamnă o amprentă). Basma este gofrat manual pe tablă subțire. Principalul lucru în acest proces a fost matricea, ar putea avea un relief convex sau o imagine concavă de diferite adâncimi într-o placă de metal. Principalul metal pentru turnarea matricilor în timpurile antice era bronzul. Aliajul a fost suficient de puternic pentru a rezista unui număr mare de drifturi. Materialul prin care imaginile au fost alungate a fost plumb, plastic, fuzibil, permițându-i să fie folosit de mai multe ori la imprimare. În absența plumbului, a fost folosită și pielea groasă, în special în rândul popoarelor nomade și semi-nomade, și a lemnului moale. Desenul a fost presat și cu bețe de os.

Atunci când se utilizează matricea, cea mai clară imagine a fost obținută din interiorul produsului și, prin urmare, în unele cazuri, meșterii au folosit ștanțare suplimentară a părții frontale.

Vorbind despre utilizarea matricelor de către meșterii antici, nu se poate ignora subiectul obiectelor turnate, mai ales că matricile produselor au servit adesea ca model principal pentru turnare în timpul turnării. Dar a existat și o metodă specială de fabricație în care forma produsului a fost sculptată în piatră moale și chiar lemn.

Voi cita un citat dintr-o cercetare bine argumentată a lui N. V. Ryndina „Tehnologia de producție a bijutierilor Novgorod în secolele X-XV”:.

Un interes deosebit pentru istoria turnării vechi rusești este o fâșie de lemn găsită într-un strat al secolului al XIII-lea. Acesta este un bloc semicilindric cu dimensiuni de 95x34x17 mm. Pe partea plană a barei, sunt tăiate două depresiuni identice, care au servit la turnarea plăcilor sub formă de flori cu patru petale, cu un bulb semisferic în centru. Una dintre ele a supraviețuit în întregime, petalele celeilalte sunt deteriorate, deoarece o margine a formei este ruptă. Un canal scurt, lat este conectat la fiecare dintre adâncituri din partea fațetei semicirculare a formei.

Prezența sprue-ului ne convinge că forma a fost cu două foi. Modelarea a confirmat posibilitatea turnării în matrițe din lemn produse din aliaje de staniu-plumb cu un punct de topire scăzut. Ușor ardere a pereților matriței care are loc la turnarea metalului nu interferează cu turnarea.

A fost posibil să se elimine complet carbonizarea prin aplicarea pulberii de cretă dizolvată în apă pe pereții matriței. S-au obținut rezultate bune prin impregnarea pereților matriței cu ulei vegetal. Și, de fapt, și într-un alt caz, forma a rezistat perfect contactului repetat cu metalul topit. Trebuie adăugat că, chiar și la începutul secolului al XX-lea, în nordul rus, meșterii satului aruncă icoane mici și cruci de vânzare la târguri sau de la colportori, folosind un miez foarte dur al unei ciuperci parazite (ciuperca tinder) care trăiesc pe copaci (în principal ciuperca de mesteacăn) pentru o tehnologie foarte simplă.

Ciuperca tăiată a fost tăiată în două jumătăți, fiartă și o matrice de probă a fost introdusă în părțile înmuiate. După aceea, clapetele au fost comprimate foarte bine pentru a obține o impresie clară și uscate într-un cuptor folosind o tehnologie specială. Forma finită a făcut posibilă realizarea a câteva zeci de piese turnate de bună calitate din alamă cu topire redusă, cu un punct de topire mult mai mare decât cel al aliajelor de staniu-plumb. Desigur, fiecare maestru avea propriile sale secrete, transmise din generație în generație.

Articolele unice, realizate de bijuterii, au fost uneori copiate folosind matrici. Dezavantajul produselor aruncate asupra amprentei în masa de argilă nu este o imagine clară și neclară a detaliilor. Impresia în ceară este o altă problemă. De exemplu, o amprentă a lunarului terminat ar putea fi făcută într-o placă de ceară cu editarea ulterioară a desenului. Imaginea concavă rezultată pe o placă de ceară, cu un sprue atașat, a fost turnată într-un aliaj de cupru, cu pierderea modelului de ceară, și s-a obținut o matrice finită. Acum stăpânul putea să bată fața lunii. Dar acest proces destul de laborios a fost justificat doar atunci când maestrul a realizat obiecte goale din metale prețioase. Pentru turnarea unui aliaj de cupru sau staniu-plumb, meșterii au preferat să folosească matrițe din piatră cu un model sculptat (A, B). Fără îndoială, aceste produse ale lucrătorilor din turnătorie arătau grosolan în comparație cu minunatele lucrări ale maeștrilor - bijutieri.

Un exemplu excelent se găsește în diferite regiuni ale Rusiei antice, două de același tip matrici care descriu zborul mitic al țarului Alexandru cel Mare către cer.

Trebuie subliniat faptul că o turnare bună, apropiată de original, ar putea servi drept master ca matrice sau model master pentru copierea ulterioară a produsului.

Tipuri de matrice antice de bijuterii rusești care descriu animale, păsări și creaturi mitice

Un set de matrici secolele XII - XIII. pentru perforarea plăcuțelor de centură cu imaginea păsării Sirin și Semargl

O descoperire interesantă a fost făcută pe teritoriul Ucrainei. Unul dintre elemente este o matriță pentru perforarea plăcuțelor de curea. În același timp, s-au găsit încă două segmente ale plăcuțelor centurii legate de oxizi. La reconstituirea posibilului tip de descoperiri, sa dovedit că simbolismul obiectelor corespunde simbolismului Rusiei antice din secolele XII - XIII.

Cu toate acestea, însăși forma plăcuțelor de curea este caracteristică așa-numitelor „centuri nobiliare” din secolul al XVII-lea. Când au apărut curele cu suprapuneri de această formă, nu am putut afla. Matricea descrie: Sirenă fecioară - o pasăre și Simargl (A). Pe a doua copertă există un complot „Două păsări la Arborele Vieții”. Margeaua rotundă este grav deteriorată de coroziune.

Matricea Ouroboros

Ultima dintre matricile prezentate merită o discuție separată, deoarece imaginea lui Ouroboros este capturată pe ea - așa numeau grecii antici această fiară. De-a lungul istoriei omenirii, această imagine s-a schimbat, s-a transformat, a dobândit sau a pierdut anumite trăsături, dar opinia a rămas neschimbată printre toate popoarele că acest șarpe antic reprezintă natura ciclică a tuturor proceselor care au loc în Univers, începutul și sfârșitul, moartea și nașterea unei noi vieți …

După ce a trasat un cerc pentru prima dată, omul antic a realizat că este posibil să se deplaseze pe această cale la nesfârșit, revenind de fiecare dată la punctul de plecare. Au fost găsite imagini cu uroboros din diferite perioade istorice din Siberia Centrală și regiunea Kama până la Polotsk. Au fost găsiți și în Extremul Orient.

Multe imagini ulterioare ale fiarei sacre au absorbit unele dintre trăsăturile și funcțiile vechiului Ouroboros. Acesta este atât zeul slav Șopârla, cât și Simargl - păstrătorul Arborelui Vieții. Având în vedere timpul și locul existenței acestei matrice, putem spune că această fiară a fost percepută, cel mai probabil, ca Simargl. Vorbind despre producția de bijuterii, nu luăm în considerare întreaga gamă de utilizare a imaginilor cu animale simbolice, păsări și plante care erau răspândite la acea vreme. Dar acest simbolism era prezent pe aproape toate obiectele folosite de om. Acestea erau obiecte de uz casnic, haine, arme, hamuri pentru cai, casa în care locuia o persoană era în mod necesar decorată cu simbolurile apărătorilor de amulete.

Imaginea fiarei în cauză a fost chiar așezată pe o perie - o armă universală pentru întreaga populație (A). Apropo, imagini cu alți apărători au fost, de asemenea, așezate pe perie, „Fiara feroce” - leul (B), pasărea sacră - șoimul Rarog (C).

Pe matricea prezentată, există detalii interesante în imaginea fiarei, care trebuie discutate mai în detaliu. Primul detaliu este coada animalului înfășurat în trei inele. Aceste inele personifică ideile oamenilor despre existența a trei lumi ale realității: Superiorul - lumea zeilor; Mijloc - lumea în care trăiesc oamenii și cea inferioară - lumea strămoșilor morți. Vedem aceeași structură a lumii pe matrice cu zeul Rod găsit în regiunea Chernihiv din Ucraina.

Apropo, cele trei puncte convexe adiacente de pe luna slavilor timpurii și o perioadă ulterioară personifică, de asemenea, trinitatea lumii. Nu degeaba Nicholas Roerich a ales acest semn antic - „trei puncte într-un cerc” pentru „pactul” său. Această împărțire a lumilor este cel mai vechi concept al structurii Universului printre aproape toate popoarele din antichitate. Al doilea detaliu interesant este coarnele fiarei.

Nu toate imaginile de acest fel au detalii atât de precise. Punctul caracteristic, simbolul solar acceptat în general, situat în centrul semilunei coarnelor, indică în mod clar că sunt simboluri ale Lunii și ale Soarelui. Coarnele din simbolismul antic sunt atât un simbol solar, cât și un simbol lunar, care este inclus atât în atributele zeilor soarelui, cât și ale zeilor lunii. Aceste corpuri cerești, ca o coroană, împodobesc capul lui Ouroboros - Simargla pe matricea prezentată.

Stilistica execuției desenului însuși pe matrice vorbește despre o anumită influență a artei sassaniene. O matrice destul de masivă cu imaginea lui Ouroboros - Simargla (B) a servit aparent ca model principal pentru fabricarea pandantivelor prin turnare. Acest lucru este indicat de urmele caracteristice rămase de la pregătirea matriței de ceară pentru atașarea căștii - urechea pentru purtarea pandantivului. Ornamentul circular „băț” este șters în locul în care este atașat capul. Este evident că pe matrice - originalul, cu care a fost realizată această turnare, acest ornament a fost combinat.

Vechi matrice rusești pentru fabricarea icoanelor serpentine

Desigur, nu se poate ignora subiectul misteriosului " icoane serpentine". Autorul nu cunoaște matricile originale pentru producția lor. Dacă existau, atunci erau folosite pentru a face lucruri individuale din metale prețioase. Și deja din aceste produse, în relief și modificate în ceară, au fost turnate matrițe de aplicare mai largă. Desigur, au existat și forme sculptate în piatră pentru turnarea acestor icoane.

Trebuie remarcat faptul că, în ciuda rarității, au fost găsite un număr destul de mare de bobine turnate în bronz, deși sunt cunoscute colaci sculptate din piatră … Desigur, cu cât este mai departe de original, cu atât au fost mai grave piesele turnate, care pot fi urmărite în materialul de ridicare.

Concluzionând povestea despre matrici pentru producerea de bijuterii de către artizani medievali, trebuie spus că însăși condițiile de găsire a matricilor în pământ de mai multe secole au prezentat descoperiri cu surprize, uneori plăcute atunci când compoziția solului contribuie la conservarea excelentă. de obiecte și nu foarte plăcut atunci când oxizii distrug lucruri unice. Este și mai trist atunci când un artefact bine conservat este deteriorat de mașinile agricole și astfel de daune sunt masive.

Recomandat pentru vizionare:

- Matrice vechi de bijuterii rusești cu imaginea lui Hristos, Maica Domnului, sfinți creștini și comploturi de sărbători - Care erau pălăriile antice ale femeilor rusești cu sutane și colțuri - Basme rusești pe catarame de centură din secolele 17-18: Indrik fiara, Kitovras - Polkan, pasăre Sirin, Alkonost - Icoane misterioase serpentine: Despre originea compozițiilor serpentine pe icoane vechi rusești - Icoane pandantive rusești din secolele XI - XVI. cu imaginea Maicii Domnului - icoane-pandantive rusești din secolele XI-XVI. cu imaginea lui Hristos - Icoane icoane-litice pe teritoriul URSS și Rusia - Tehnica Eglomise în limba rusă: icoane pectorale Novgorod din secolul al XV-lea cu imagini „sub cristale” - Cruci pectorale rare din secolele XV - XVI. cu imaginea lui Iisus Hristos și a sfinților selectați - Cruci în formă de gât din secolele XV - XVI cu imaginea Maicii Domnului, Iisus Hristos și sfinți selectați - Vechi cruci de gât din secolele XI-XIII