De ce au scris un denunț împotriva regizorului Chukhrai, care a făcut filme de cult despre Marele Război Patriotic

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 00:16

23 mai marchează 100 de ani de la nașterea celebrului regizor de film, scenarist și profesor, Artistul Poporului din URSS Grigory Chukhrai. Primele sale lucrări - filmele „Patruzeci și unu” și „Balada unui soldat” - i-au adus nu numai faima întregii Uniuni, ci și recunoașterea mondială, deoarece au fost premiate la Festivalul de Film de la Cannes. În același timp, acasă, directorul a trebuit să-i apere cu o luptă, deoarece oficialii i-au considerat un eșec. „Balada unui soldat” a fost numită un film care defăima onoarea armatei sovietice, iar „Patruzeci și unu” a fost chiar marcat după denunț, în care munca soldatului de linie din față Chukhrai a fost numită „amestec de gardă albă” …

Dacă cineva avea dreptul moral să vorbească despre evenimente din timpul războiului, era Grigory Chukhrai, pentru că știa despre război direct. La vârsta de 19 ani, a mers pe front, a devenit parașutist, a vizitat în repetate rânduri spatele inamicului, a apărat Stalingradul, a trecut linia frontului de două ori și a fost rănit de trei ori. După aceea, toată viața a crezut că nu întâmplător a supraviețuit războiului: „”.

„Războiul are propriile legi”

În 1953, Grigory Chukhrai a absolvit departamentul de regie al VGIK și și-a început cariera în cinema ca asistent de regie, apoi ca al doilea regizor la Kiev Film Studio. După 2 ani, a trecut la Mosfilm, iar un an mai târziu a filmat prima sa lucrare regizorală - filmul Patruzeci și unu. El își va dedica următoarea imagine temei Marelui Război Patriotic - „Balada unui soldat”, iar Chukhrai a decis să-și înceapă călătoria la cinema cu tema Războiului Civil.

Scenariul s-a bazat pe povestea cu același nume a lui Boris Lavrenev despre o lunetistă din Armata Roșie, care a distrus 40 de gardieni albi și s-a îndrăgostit de cea care trebuia să devină a 41-a. Lucrarea a fost scrisă în 1924 și a fost deja filmată de Yakov Protazanov în 1926. Chukhrai a citit această poveste pentru prima dată la vârsta de 17 ani, iar ideea de a face o nouă adaptare cinematografică a acesteia a apărut în timpul războiului, când era în spital după a treia rană. Recuperarea a fost îndelungată, viitorul regizor a căzut în mâinile cărții lui Lavrenev și a meditat mult timp despre complot și imagini.

Mai târziu și-a amintit: „”.

Tema alunecoasă

Filmul lui Protazanov i s-a părut lui Chukhrai tendențios, îndepărtat de „pozițiile de clasă”, deoarece Gărzile Albe erau ticăloși acolo, iar Roșii erau eroi nobili. Din propria sa experiență, el știa că în război totul nu este atât de simplu, că ticăloșii se găsesc atât între dușmani, cât și printre ai lor, că sentimentele reale nu cunosc această împărțire în prieteni și dușmani. În același timp, regizorul a înțeles ce capcană ascunde o astfel de interpretare a evenimentelor. "", - a spus Grigory Chukhrai.

Temerile regizorului nu au fost în zadar. Scenariul a trebuit rescris de 6 ori înainte de a fi aprobat. Chukhrai a lucrat la aceasta în co-autor cu Grigory Koltunov, care a văzut ideea principală a filmului într-un mod complet diferit: a încercat să netezească marginile aspre și să condamne personajul principal Maryutka pentru dragostea ei criminală, iar Chukhrai a apărat adevărul sentimentelor umane. La consiliul artistic, ambele versiuni au ridicat mari îndoieli: se spune că cinematograful sovietic ar trebui să educe privitorul și să nu-l inspire cu ideea că este posibil să te îndrăgostești de inamic. Mai mult, ofițerul alb părea nobil și inteligent, iar simpatia publicului putea fi de partea lui. Soarta filmului a fost decisă de Mikhail Romm, anunțând că Maryutka și-a îndeplinit datoria.

Chukhrai a scos din scenariu mai multe episoade scrise de Koltunov, iar scenaristul nu l-a iertat pentru asta. Directorul a aflat despre asta mai târziu, când a adus materialul finit la Mosfilm. El a fost convocat de directorul studioului de film, Ivan Pyriev, și a dat o explozie pentru faptul că unele scene nu au fost filmate conform scenariului aprobat. În același timp, Chukhrai știa că Pyryev nu a văzut încă filmul. După cum sa dovedit, el s-a bazat pe cuvintele lui Koltunov - a scris un denunț împotriva directorului, acuzându-l că simpatizează cu albii și a declarat că nu își va pune numele „sub acest amestec murdar al Gărzii Albe”. Chukhrai a reușit să-l convingă pe Pyriev să se uite la filmări înainte de a-l trimite la procesare. Și a fost încântat și a dat acordul pentru lansarea lui Patruzeci și unu.

Recunoașterea mondială și testarea timpului

Premiera filmului nu a adus recunoaștere și popularitate regizorului. La acea vreme, nimeni nu știa despre debutant și nici măcar nu putea intra în Casa Cinema, unde avea loc premiera. Doamnele de bilete l-au oprit la intrare și au cerut să arate un bilet, nefiind crezut că acest tânăr într-un costum vechi ar putea fi într-adevăr director. Pentru ajutor, a trebuit să mă adresez celebrului cameraman Sergei Urusevsky, care filma „Patruzeci și unu” - numai după intervenția sa, lui Chukhrai i s-a permis să participe la premiera propriului său film. Și succesul său la „Mosfilm” a fost atribuit nu regizorului, ci operatorului - câștigătorul a două premii Stalin.

Când Nikita Hrușciov însuși a aprobat filmul, Patruzeci și unu a fost trimis la Cannes. Abia după ce Chukhrai a primit un premiu special „Pentru scenariu original, umanism și măreție romantică” la Festivalul de Film de la Cannes din 1957, în cele din urmă s-a vorbit despre el acasă și talentul său a fost recunoscut. În Europa, „Patruzeci și unu” a făcut o stropire, a fost numit „miracol roșu” care nu urmărește niciun scop didactic, cu excepția afirmării măreției și puterii iubirii. Iar în URSS se numea „un film despre curaj și datorie”.

Au trecut 65 de ani de când imaginea a fost lansată, iar timpul a arătat cine a avut dreptate în această dispută. Indiferent de modul în care s-a schimbat atitudinea față de Garda Albă și Armata Roșie în societate în această perioadă, filmul lui Chukhrai nu și-a pierdut relevanța, deoarece avea principalul lucru - adevărul sentimentelor și al personajelor.

Aceasta înseamnă că, chiar în prima sa lucrare, regizorul a reușit să realizeze credo-ul întregii sale vieți, despre care a spus: „”. Opiniile asupra „adevărului vieții” s-au schimbat dramatic de la prăbușirea URSS, dar adevărul artei a rămas de neclintit și de nepierit.

Maryutka din „Patruzeci și unu” a rămas cel mai strălucit rol al acestei actrițe, căreia i s-au alocat doar 38 de ani de viață: Steaua dispărută a lui Izolda Izvitskaya.