Secretele „Ultimei zile din Pompei”: Care dintre contemporanii Karl Bryullov a descris-o în imagine de patru ori

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 00:16

Acum 1939 ani, pe 24 august 79 d. Hr., a avut loc cea mai devastatoare erupție a Muntelui Vezuviu, în urma căreia au fost distruse orașele Herculaneum, Stabia și Pompei. Acest eveniment a devenit de mai multe ori subiectul operelor de artă, iar cel mai faimos dintre ele este „Ultima zi a Pompei” a lui Karl Bryullov. Cu toate acestea, puțini oameni știu că în această imagine artistul l-a descris nu numai pe el însuși, ci și pe femeia cu care a fost implicat romantic în patru imagini.

În timp ce lucra la acest tablou, artista a trăit în Italia. În 1827 a mers la săpăturile din Pompei, la care a participat și fratele său Alexandru. Evident, atunci a conceput ideea de a crea o imagine monumentală pe o temă istorică. El a scris despre impresiile sale: „”.

Procesul de pregătire a durat câțiva ani lui Bryullov - a studiat obiceiurile Italiei antice, a aflat detaliile catastrofei din scrisorile martorului ocular al tragediei Pliniu cel Tânăr către istoricul roman Tacit, a vizitat săpăturile de mai multe ori, explorând orașul în ruină., a făcut schițe în muzeul arheologic din Napoli. În plus, opera lui Pacini „Ultima zi din Pompei” a fost o sursă de inspirație pentru artist și și-a îmbrăcat sezuturile în costumele participanților la acest spectacol.

Bryullov a descris câteva figuri pe pânza sa în aceleași ipostaze în care au fost găsite schelete în cenușa pietrificată de la locul tragediei. Artistul a împrumutat imaginea unui tânăr cu mama sa de la Pliniu - a descris cum, în timpul unei erupții vulcanice, o bătrână i-a cerut fiului ei să o părăsească și să fugă. Cu toate acestea, imaginea a surprins nu numai detalii istorice cu acuratețe documentară, ci și contemporanii lui Bryullov.

Într-unul dintre personaje, Bryullov s-a portretizat - acesta este un artist care încearcă să salveze cel mai prețios lucru pe care îl are - o cutie cu pensule și vopsele. Părea să înghețe un minut, încercând să-și amintească imaginea care se desfășura în fața lui. În plus, Bryullov a surprins trăsăturile iubitei sale, contesa Yulia Samoilova în patru imagini: aceasta este o fată care poartă un vas pe cap, o mamă care își îmbrățișează fiicele, o femeie care ține un copil la piept și o nobilă femeie pompeiană. care a căzut dintr-un car rupt.

Contesa Samoilova a fost una dintre cele mai frumoase și mai bogate femei de la începutul secolului al XIX-lea. Datorită reputației sale scandaloase, a trebuit să părăsească Rusia și să se stabilească în Italia. Acolo a adunat întreaga floare a societății - compozitori, pictori, diplomați, actori. Pentru vile, ea a comandat deseori sculpturi și picturi, inclusiv de la Karl Bryullov. El a pictat mai multe dintre portretele ei, care pot fi folosite pentru a stabili asemănări cu imaginile descrise în Ultima zi din Pompei. În toate picturile se simte atitudinea sa tandră față de Samoilova, despre care A. Benois a scris: „”. Povestea lor cu întreruperi a durat 16 ani, iar în acest timp Bryullov a reușit chiar să se căsătorească și să divorțeze.

Artistul a încercat să fie cât mai exact posibil în transmiterea detaliilor, astfel încât și astăzi este posibil să se stabilească scena acțiunii aleasă de Bryullov - aceasta este Poarta Herculeană, în spatele căreia a început „Strada Mormintelor” - un loc de înmormântare cu morminte. "", - a scris el într-una din scrisori. În anii 1820. această parte a orașului pierdut era deja bine curățată, ceea ce îi permitea artistului să reproducă arhitectura cât mai exact posibil. Vulcanologii au atras atenția asupra faptului că Bryullov a descris foarte fiabil un cutremur cu o putere de 8 puncte - așa se prăbușesc structurile în timpul tremurărilor de o asemenea putere.

Imaginea descrie mai multe grupuri de personaje, fiecare dintre ele fiind o poveste separată pe fundalul unei catastrofe generale, dar această „polifonie” nu distruge impresia integrității artistice a imaginii. Datorită acestei caracteristici, a fost ca scena finală a unei piese de teatru, în care toate poveștile sunt conectate. Gogol a scris despre acest lucru într-un articol dedicat „Ultima zi din Pompei”, comparând imaginea „”. Scriitorul a atras atenția asupra unei alte caracteristici: „”.

Când 6 ani mai târziu, în 1833, lucrarea a fost finalizată și pictura a fost expusă la Roma și Milano, Bryullov a obținut un adevărat triumf. Italienii nu și-au ascuns încântarea și i-au arătat artistului tot felul de onoruri: pe strada din fața lui, trecătorii și-au scos pălăriile, când a apărut în teatru, toată lumea s-a ridicat de pe scaune, mulți oameni s-au adunat lângă ușa casei sale pentru a-l saluta pe pictor. Walter Scott, care la acea vreme se afla la Roma, a stat câteva ore în fața tabloului, apoi s-a dus la Bryullov și a spus: ""

În iulie 1834, pictura a fost adusă în Rusia, iar aici succesul lui Bryullov a fost nu mai puțin copleșitor. Gogol a numit „Ultima zi din Pompei” „„. Baratynsky a scris o oda laudativă în cinstea lui Bryullov, rândurile din care mai târziu a devenit aforism: „”. Și Pușkin a dedicat poezii acestei imagini:

Conform mitului, zeii l-au pedepsit pe Pompei pentru natura licențioasă a orășenilor: Secretele vieții și morții orașului antic.