De la care Rubens a scris celebrul său Venus, sau Când soția este cu 38 de ani mai tânără decât maestrul

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 00:16

Unii au spus despre Elena Fourman că este „fără îndoială cea mai frumoasă dintre toate care pot fi văzute aici în Olanda”. Alții au considerat că „Helena din Antwerp este mult superioară în frumusețe Helenei din Troia”. Mulți au vrut să laude frumusețea blondei, dar soțul ei iubitor, Peter Paul Rubens însuși, ar putea spune despre ea cel mai încântător. Pentru el, Elena Fourman a fost iubita sa soție, muză și standardul frumuseții feminine.

Despre stăpân

Peter Paul Rubens, unul dintre marii pictori flamani ai secolului al XVII-lea, a fost o figură proeminentă în comisiile Bisericii Catolice, curțile regale și cercurile aristocratice. Antrenat la Anvers, Rubens a călătorit în Italia în 1600, unde a absorbit tehnicile și comploturile maeștrilor italieni (Rafael, Leonardo, Michelangelo, Correggio, Tintoretto, Caravaggio și Annibale Carracci). Artist cu expresivitate și creativitate ridicate, Rubens a fost, de asemenea, unul dintre cei mai aventuroși pictori. În special, a reușit să organizeze un mare atelier în care au lucrat elevii și studenții și a prezentat, de asemenea, numeroase picturi religioase și mitologice, lucrări de istorie clasică și modernă, precum și portrete.

Rubens a avut o influență atât de semnificativă asupra istoriei artei încât s-a format chiar și termenul „Rubensk”. Este folosit și astăzi pentru a descrie femeile mari, cărnoase, care seamănă cu modelele din capodoperele lui Rubens. Apariția termenului a fost în mare măsură facilitată de iubita soție a lui Rubens, Elena Fourman.

Elena Fourman

Helena Fourman (11 aprilie 1614 - 15 iulie 1673) a fost a doua soție a pictorului baroc Peter Paul Rubens. Multe dintre portretele ei aparțin pensulei sale, iar Elena a fost, de asemenea, un model pentru o serie de picturi religioase și mitologice. Elena Fourman a fost cea mai mică fiică a lui Daniel I Fourman, un bogat comerciant de mătase și covoare din Anvers. Daniel Fourman era un iubitor de artă și deținea lucrări ale lui Rubens și Jacob Jordaens, precum și lucrări ale maeștrilor italieni. În plus, el a comandat de la Rubens și o serie de tapiserii care înfățișează viața lui Ahile.

Căsătorie cu Elena

„Am decis să mă căsătoresc pentru că nu voiam să trăiesc în renunțare și celibat. Am luat o soție dintr-o familie bună, burgheză, deși întreaga lume a încercat să mă convingă să mă căsătoresc cu o doamnă de curte. Mă temeam de mândrie, de ciuma nobilimii. Așa că mi-a plăcut ideea de a avea o soție care nu se înroșește la vederea periei mele. (Rubens într-o scrisoare către prietenul său Nicola-Claude Fabri de Peyrescu).

În Helena Fourman, o tânără de 16 ani cu care s-a căsătorit în 1630 la vârsta de 54 de ani, Rubens a găsit tipul de frumusețe feminină care îi era cel mai aproape. Chiar și cei mai apropiați prieteni ai lui Rubens nu s-au abținut să comenteze diferența mare de vârstă dintre miri. Cu toate acestea, acest lucru nu a interferat cu fericirea celor doi oameni. Din nou și din nou puteți găsi această blondă picantă în lucrările sale, chiar și acolo unde nu este vorba despre portrete. Ea este Helena flamandă, creată exact de natură pentru Rubens. Un ten sănătos, păr blond luxuriant, forme complete creează un tip de frumusețe pur rubensiană.

Palton

La una dintre lucrări, ea stă goală, doar o haină de blană este aruncată peste un corp înflorit. Rubens i-a prezentat această lucrare tinerei sale soții ca un cadou din suflet. Elena însăși a fost demnă să păstreze un cadou neprețuit și nu a vândut niciodată pictura. Lucrarea a fost moștenită de copiii ei și nu a fost înregistrată în inventarul galeriei de artă decât în 1730. În tablou, corpul senzual al Elenei este acoperit doar parțial cu o manta de blană întunecată, care este descrisă în toate detaliile tehnice. Poziția mâinilor ei nu este întâmplătoare: seamănă cu tipul clasic al lui Venus Pudika (din latină „modestă”) - o fecioară inocentă care nu acceptă iubirea trupească. Culoarea roșie a covorului subliniază obrajii roșii ai modelului.

Astfel, Rubens depășește genul pur portret: imaginea lui Venus, zeița iubirii și a frumuseții, rezonează în această lucrare. În plus, el înfățișează propria versiune a operei văzute de un coleg. Nu cu mult înainte de crearea „Paltonului de blană” Rubens a văzut „Fata într-un mantou de blană” de Titian în colecția regelui englez și a copiat complotul.

Elena - soția mesagerului

În alte locuri de muncă, ea este îmbrăcată în ținute de lux, așa cum se potrivește soției unui mesager, într-o rochie de mătase neagră sau galbenă. Șuvițe groase de perle împodobesc gâtul și brațele. Uneori cântă la un instrument muzical într-o rochie de mătase precum Sfânta Cecilia, iar îngerii se zbat în jurul ei. Uneori stă pe terasa cu stâlpi a castelului, cu fiul ei mic în poală. Așa cum Rubens s-a căsătorit cu o femeie creată de pensula lui Rubens, el a pictat și alte femei precum Fourman.

Nu numai soțul ei a admirat frumusețea Elenei. Elena Fourman a fost deseori numită cea mai frumoasă femeie din toate timpurile. În special, cardinalul Infant Ferdinand, pe atunci guvernator al Olandei, a spus că este „fără îndoială cea mai frumoasă dintre toate care pot fi văzute aici în Olanda”. Poetul Gaspard Guevartius, un prieten al lui Rubens, lăuda adesea „Helena din Anvers, care este cu mult superioară Helenei din Troia”.

Peter Rubens, soția sa Elena Fourment și fiul lor

Iar următoarea slujbă pare să-și sărbătorească fericita căsătorie. Strălucirea culorilor și prezentarea clară a figurilor fac din această pictură una dintre cele mai magnifice din opera lui Rubens. El a legat această lucrare de tema Grădinii Iubirii. Fântâna și cariatida sunt simboluri ale fertilității. Expresia caldă, grijulie a artistului și gestul blând al mâinii sale mărturisesc dragostea sa sinceră pentru Elena.

Elena Fourman și Frans Rubens

În următoarea pictură a lui Rubens, tânăra soție este înfățișată părăsind palatul din Anvers, care amintește de un palat italian. Apare aici împreună cu fiul său Frans, care s-a născut în 1633. Băiatul arată de 6 sau 7 ani și poartă un costum roșu cu guler plat alb. Splendoarea portretului este întruchipată în costumul luxos al Elenei. Este îmbrăcată într-o rochie neagră scumpă în stil spaniol, cu funde violete delicate și o pălărie cu pompe. Trăsura cu două ferestre simbolizează armonia conjugală, iar gestul mâinii drepte vorbește despre modestia eroinei. Rubens întruchipează cu măiestrie o varietate de materiale și texturi, pictându-le în nuanțe de negru monocrome foarte moi, care creează un contrast izbitor, deliberat, cu pielea albă ca zăpada modelului.

La momentul scrierii acestui articol (1639), Rubens, în calitate de pictor de curte al Arhiducilor din Flandra, Albert și Isabella, era un artist bogat și de succes cunoscut în toată Europa.

În timpul carierei sale, Rubens a petrecut mai multe perioade din viața sa în Italia, ceea ce i-a permis să se inspire din cultura clasică a antichității. Portretul tinerei sale soții urmează tradiția marilor pictori ai portretelor renascentiste precum Titian și Veronese. Dar Rubens conferă compoziției un dinamism special, descriind-o pe Elena în mișcare: el a prins momentul în care ea a coborât treptele casei lor. Mai mult, observăm scena dintr-un unghi redus, ceea ce sporește măreția tinerei într-o poziție dominantă în raport cu privitorul. Pictura este unul dintre ultimele portrete ale lui Rubens cu Helena, executate într-un mod baroc luxos și plin de viață. Cu modelul care l-a inspirat atât de mult pe artist în ultimii ani ai vieții sale.