„Ecaterina a II-a la mormântul împărătesei Elisabeta”: misterul nerezolvat al picturii de Nikolai Ge, care nu este prezentat vizitatorilor la Galeria Tretyakov

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 00:16

Pictură de Nikolay Ge „Ecaterina a II-a la mormântul împărătesei Elisabeta” - aceasta este cea mai remarcabilă lucrare a picturii istorice rusești din secolul al XIX-lea, unde Ekaterina Alekseevna este o eroină care joacă rolul principal al unei povești istorice. Soarta acestui tablou a fost predeterminată de contemporani, care nu l-au înțeles și l-au acceptat ca un eșec creativ. Li se părea prea complicat și misterios. Din păcate, chiar și astăzi această pânză este păstrată în depozitele Galeriei Tretiakov și nu este o expoziție a expoziției principale. Cu toate acestea, interesul publicului pentru ea este enorm.

Nikolay Ge - un artist remarcabil de pictură istorică și religioasă

Vorbind despre Nikolai Ge, nu se poate ignora istoria originii unui nume de familie atât de neobișnuit. Bunicul lui Nikolai, care purta numele de familie Gay, a venit în Rusia din Franța la sfârșitul secolului al XVIII-lea. Și având în vedere originea sa înaltă, i s-a acordat imediat titlul de nobil ereditar al statului rus.

Însuși Nikolai Ge s-a născut la Voronej în 1831. La trei luni a rămas fără mamă și, până la zece ani, a fost crescut de o bonă de iobagi din sat. În 1841 a intrat la gimnaziul din Kiev, unde profesorii au remarcat imediat abilitățile remarcabile ale elevului de gimnaziu pentru desen și au profețit pentru el viitorul artistului. Dar soarta băiatului a fost predeterminată de tatăl său, care l-a văzut ca student al facultății de fizică și matematică.

După doi ani de studii, Nikolai părăsește universitatea din Kiev și intră în Academia Imperială de Arte din Sankt Petersburg. A fost unul dintre studenții sârguincioși ai Academiei, iar șapte ani mai târziu, în 1856, i s-a acordat Marea Medalie de Aur pentru pictura „Saul la vrăjitoarea Endor”, care i-a conferit tânărului talent dreptul de a-și îmbunătăți meșteșugul în străinătate la cheltuiala Academiei. Nikolay Ge, în timpul stagiului său, vizitează toate țările din Europa de Vest. Și locuind deja la Florența, va scrie faimosul său tablou „Cina cea de Taină”, pentru care Academia de Arte îi va acorda artistului titlul de profesor, ocolind titlul de academician. Și a fost ales și membru titular al Academiei Imperiale de Arte. Iar pictura ingenioasă a fost cumpărată de împăratul Alexandru al II-lea.

Dar, oricât de mari ar fi fost onorurile și titlurile artistului, multe dintre picturile sale nu au avut succes, inclusiv pânza „Ecaterina a II-a la mormântul împărătesei Elisabeta”.

Și în 1875 va exista un moment în viața maestrului când acesta va schimba complet filosofia vieții, hotărând că arta nu poate servi ca mijloc de subzistență. Din cauza unor probleme materiale, Nikolai Ge părăsește Petersburgul și se instalează într-o mică fermă din provincia Cernigov. După ce a abandonat pictura, artistul a preluat munca rurală și, în timpul liber, problemele de moralitate și religie.

Fundalul care stă la baza creației picturii „Ecaterina a II-a la mormântul împărătesei Elisabeta”

Pentru a înțelege povestea prezentată de autor în conținutul acestei lucrări, trebuie să vă uitați la evenimentele istorice din acea epocă.

Împărăteasa Elizaveta Petrovna moare la 25 decembrie 1761. În seara aceleiași zile, Petru al III-lea, deja proclamat împărat, organizează cu ocazia o sărbătoare veselă.

Noul împărat a încredințat soției sale organizarea înmormântării. Și în timp ce Catherine, îmbrăcată în doliu, și-a dedicat tot timpul aranjării viitoarei ceremonii de înmormântare, Peter a călătorit în jurul Sankt-Petersburgului, sărbătorind Crăciunul Domnului și acceptând felicitări. Comportamentul său nu numai că a uimit, ci și a revoltat locuitorii capitalei.

Catherine, pe de altă parte, a reușit să învingă foarte inteligent această situație în favoarea ei. Ea și-a arătat foarte subtil și inteligent toate cele mai bune calități de suflet și caracter, atrăgând atenția celor mai buni demnitari, nobili, clerici și militari. Cine nu s-a putut abține să nu observe diferența dintre noul împărat și noua împărăteasă.

Așa a reamintit E. Dashkova evenimentele din acele zile:

Și la 25 ianuarie 1762, exact la o lună după moartea ei, trupul Elisabetei a fost îngropat în Catedrala Petru și Pavel. Și după o jumătate de an, Catherine a preluat puterea, aparținând pe bună dreptate soțului ei, Petru al III-lea, care și-a pierdut nu numai coroana, ci și viața.

Povestea misterioasă a picturii de Nikolai Ge

Doar un moment din viața curții este capturat pe pânză, dar spune atât de mult. Există o părere că această imagine a complotului a fost scrisă de maestrul nu deloc pentru inspirație creativă, ci pentru unele evenimente specifice subordonate tonurilor politice. Dar, oricum ar fi, este plin de cel mai profund sens, analiză filosofică și transmite drama psihologică a personajelor.

În ceea ce privește moralitatea, Ecaterina a II-a pentru Nikolai Ge a fost complet „departe de ideal”, în ciuda măreției sale. Însă stăpânul nu a încercat să o condamne, și-a pus o sarcină diferită: -, a spus el.

Intriga surprinde momentul în care la sicriul Elisabeta Petrovna, situat în afara pânzei, a avut loc o întâlnire a soților împăratului Petru al III-lea, însoțiți de favoriți și de Ecaterina a II-a, însoțită de E. Dashkova. Doar un moment … și s-au despărțit în direcții diferite.

Această lucrare este extrem de interesantă din punct de vedere compozițional, unde două figuri feminine aflate în doliu în prim-planul imaginii contrastează cu figurile plecate ale lui Petru al III-lea și anturajul său, pictate în adâncurile pânzei. Dar efectul de contrast constă nu numai în multidirecționalitatea figurilor în mișcare și diversitatea spațiului, ci și în schema de culori.

Imaginea Catherinei, care este centrul compoziției, este iluminată de flacăra lumânărilor, iar expresia de pe fața ei, Ea într-o rochie de doliu, cu o bandă largă de moire roșie, se apropie de un sicriu imaginar.

Eroul celui de-al treilea plan, Petru al III-lea, este înfățișat din spate, plecând în grabă cu favoriții și anturajul său. Este îmbrăcat într-o uniformă ceremonială albă (a modelului prusac), care nu corespunde deloc cu dispoziția de doliu și cu o canetă albastră peste umăr.

Continuând să interpretăm această pânză istorică, ne apropiem de soluția sa. Figura centrală, izolată a împărătesei este descrisă cu spatele tuturor celor prezenți. Aspectul ei prefigurează schimbările pe care le pregătește pentru soțul ei nefericit, pentru că nu degeaba artista a înfățișat un soldat lângă Catherine, gata să protejeze noua împărăteasă viața politică a țării.

Grupul celui de-al doilea plan, transformat de fețe, a simbolizat o nouă eră: aici Ekaterina Dashkova, Nikita Panin, Kirill Razumovsky, Nikita Trubetskoy, care va urma Ekaterina.

În această operă de artă, marele pictor s-a dovedit a fi nu doar un artist excelent, care a descris uimitor trecerea de la lumina zilei la focul slab al lumânărilor - prin întuneric, ci și un cercetător scrupulos care a păstrat acuratețea detaliilor istorice. Și la acest nivel, pictura lui Nikolai Ge este o adevărată capodoperă istorică.

Puteți afla despre cele mai interesante zece fapte din viața împărătesei Elisabeta I Aici.