De ce femeilor, chiar și în secolul XX, nu li s-a permis să cânte în orchestre simfonice

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 00:16

Feminismul militant găsește astăzi din ce în ce mai puține ocazii pentru scandaluri de profil înalt, deoarece aproape nu există profesii în lume care să poată fi numite pur masculine: „sexul mai slab” se luptă deja în inele și zboară în spațiu. Cu toate acestea, până de curând, a existat o zonă care nu a fost asociată cu munca fizică dură, care a rezistat atacului feminin mai mult decât altele. Ultima fortăreață aici de mulți ani a rămas Orchestra Filarmonicii din Viena, care și-a apărat tradiția masculină la sfârșitul anilor '90.

În secolul al XIX-lea, doamnele care cântă la instrumente muzicale nu își puteau demonstra talentele cu familiile decât dacă nu doreau să șocheze prea mult publicul. Au existat câteva exemple de oameni de concert, dar au fost mai degrabă o excepție de la regulă. Cu toate acestea, până la sfârșitul „epocii iluminate”, femeile câștigaseră deja dreptul de a studia în conservatoare și, în mod rezonabil, au început să își ceară pentru ele însele un loc în orchestrele simfonice.

Cu toate acestea, în această chestiune, doamnele se confruntă cu un adevărat zid de neînțelegere. Echipele mixte, potrivit bărbaților, ar provoca multe dezastre și ar provoca confuzie și vacilare, disciplină, flirt la locul de muncă și vânt în cap. Interesant este că nimeni nu s-a îndoit de talentul și profesionalismul potențial al interpretelor de sex feminin, era vorba doar de necesitatea respectării „frăției masculine”.

Opoziția a fost atât de puternică încât, în anii 1870, muzicienii austrieci au fost nevoiți să-și creeze propriul grup, astfel a apărut prima orchestră din Viena pentru femei. Madame Josephine Amann-Wenlich, violonistă și pianistă talentată, i-a adunat sub aripa absolvenților Conservatorului din Viena. Este adevărat, repertoriul acestui grup era încă diferit de cel „masculin”. A fost dominată de piese ușoare: melodii de dans, valsuri, marșuri și arii populare. Mai târziu, după ce au acumulat experiență, doamnele au încercat să treacă la compozitori mai serioși, dar interpretările lor de către Mozart și Haydn au fost întâmpinate de ostilitate de către critici - potrivit publicului, muzica serioasă a rămas mulțimea bărbaților.

Abia la începutul secolului al XX-lea a existat o progresă: dirijorul și figura publică engleză Henry Wood a acceptat șase vioane în orchestra sa. Acest caz este considerat aproape primul din istoria lumii când femeile au început să cânte într-un grup muzical serios la egalitate cu bărbații. Mai mult, procesul de feminizare a orchestrelor simfonice a mers puțin mai activ, în anii 30, de exemplu, Orchestra Philadelphia a recrutat prima femeie harpistă.

Cu toate acestea, timp de aproape o sută de ani, bastioanele forței masculine au supraviețuit în lume, iar Orchestra Filarmonică din Viena s-a dovedit a fi cea mai puternică dintre ele. Închis de influențe casual, acest colectiv rămâne astăzi un adevărat club de muzicieni de elită. Din generație în generație, a adoptat propriile sale legi și a scris: existau într-adevăr linii în cartă că numai bărbații albi pot fi membri ai acestei comunități. Această „tradiție masculină” s-a păstrat până în 1996!

Profesioniștii vienezi duri au tolerat prezența a doi harpisti pe aceeași scenă cu ei, dar aceasta a fost cauzată de o dură necesitate - până la sfârșitul secolului al XX-lea, harpa s-a transformat într-un instrument exclusiv feminin. Cu toate acestea, nu au participat la ceremonii cu violatori ai uniformității de gen, nu au fost incluși în personal și nici măcar nu au fost indicați în afișe, iar doamnele erau întotdeauna la periferie, astfel încât restul să poată pretinde că pur și simplu nu existau.

Situația s-a schimbat abia la sfârșitul mileniului și chiar atunci în legătură cu turneul viitor al Americii. Feministele de peste mări, aflând despre o astfel de încălcare teribilă a drepturilor, se pregăteau pentru discursuri puternice și boicotări, așa că conducerea orchestrei a trebuit să-și explice poziția și apoi să o schimbe, atunci când mai multe organizații internaționale s-au unit și au trimis o petiție prin care cereau o cerere imediată. schimbarea politicii de gen.

În 1997, Filarmonica din Viena a fost nevoită să-și recunoască înfrângerea: linia „numai bărbați” a fost ștearsă din cartă, dar au mai durat încă zece ani pentru ca femeile să apară cu adevărat în orchestră. Violonistul și violonistul au devenit „primele rândunici”, iar la început chiar le-a fost greu. Abia în 2011, când orchestra a fost pedepsită cu o reducere a finanțării de 2,29 milioane de euro, politica sa de gen s-a schimbat cu adevărat. Astăzi în colectiv există un anumit procent de femei, două dintre ele, apropo, sunt din Rusia, iar o doamnă deține chiar funcția de acompaniatoare (lider de grup). Ultimul fapt a devenit o adevărată senzație și a fost remarcat separat în mass-media.

Apropo, istoria Filarmonicii din Viena nu este unică. În orchestrele de la Berlin și Praga, „expansiunea feminină” a fost tratată cam la fel, dar în Franța și Statele Unite astăzi domnește egalitatea reală pe segmentul muzical - bărbații și femeile din orchestre joacă aproximativ în mod egal, iar doamnele sunt chiar prezente în astfel de grupuri „primordial masculine”, cum ar fi alama și tobe.

În ultimii sute de ani, femeile au făcut într-adevăr un drum lung în materie de egalitate. Chiar și îndatoririle primordiale feminine nu mai sunt un motiv pentru care doamnele active își reduc activitatea: Primul Ministru al Noii Zeelande a devenit al doilea lider din istoria țării care a născut