Cadriga lui Apollo, Fata cu vâsle și alte sculpturi „indecente” din Moscova, care nu au fost cruțate de cenzură

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-16 00:16

În epoca sovietică, aproape toate sferele culturii erau cenzurate. Compozițiile sculpturale din Moscova nu au făcut excepție. Chiar și cele mai faimoase monumente i-au confundat pe oficiali cu aspectul lor. Sculptorii au fost obligați să le refacă în conformitate cu ideile oficialilor despre realismul sovietic. În mod surprinzător, unul dintre simbolurile Moscovei a suferit o transformare deja în secolul XXI.

Casa Upskirt

Casa nr. 17 de pe strada Tverskaya din Moscova a fost ridicată în 1940, încoronând un eșantion al stilului Imperiului Stalinist cu o sculptură pe acoperiș care înfățișează o balerină cu un ciocan și o seceră în mâini. Autorul a fost Georgy Motovilov, care a fost considerat un maestru al ușurării.

Mulți credeau că monumentul a fost dedicat exemplului Teatrului Bolshoi Olga Lepeshinskaya, care locuia în aceeași casă. Iosif Stalin a încercat să nu rateze spectacolele cu participarea balerinei.

Cu toate acestea, Lepeshinskaya însăși a risipit acest mit: nu a trăit niciodată în această casă și nimeni nu a sculptat o sculptură din ea. Olga Vasilievna a sugerat apariția zvonurilor că, în timpul războiului, ea a fost adesea de serviciu pe acest acoperiș împreună cu Mihail Gabovici, stingând minele incendiare aruncate de germani.

În 1958, monumentul a fost îndepărtat, presupus din cauza stării sale de urgență. Cu toate acestea, faptul că nici măcar nu au încercat să o reconstruiască a dat naștere unei alte versiuni a dispariției sculpturii. Conform acestei versiuni, înaltei autorități nu le plăcea să conducă de fiecare dată „sub fustă”, așa că s-a emis ordinul de demolare.

În iarna anului 2018, la 60 de ani de la demolare, activiștii s-au adresat autorităților orașului cu inițiativa de a restaura sculptura unei balerine pe rotonda casei. Această idee nu a primit încă sprijin activ, dar există deja artiști care sunt gata să recreeze o copie, deoarece originalul păstrătorului „Upskirt House” a fost mult timp pierdut.

O fată cu o paletă

Acest monument particular, creat de Ivan Shadr, nu a avut nimic de-a face cu binecunoscuta și replicată sculptură a unei femei supraponderale cu un vâsle care a ieșit de sub dalta lui Romuald Iodko. Monumentele lui Iodko îndeplineau pe deplin cerințele erei sovietice, înfățișând o femeie lucrătoare. Aceste sculpturi au fost instalate în multe tabere de pionieri și parcuri de recreere ale orașelor din toată țara.

Ivan Shadr a îndeplinit comanda Parcului Central de Cultură și Agrement din Moscova numit după V. I. Gorky pentru producția sculpturii „Fata cu vâslă”. „Fata” sa era foarte diferită de ideile oficialităților sovietice despre cum ar trebui să arate o femeie sovietică. Sculptorul o înfățișa prea vioi, frumoasă și sexy, ceea ce era inacceptabil.

O serie de critici a căzut asupra lui Ivan Shadr. „Evening Moscow” a publicat un articol devastator în care sculptorul era acuzat de imagini erotice. Vâscul, conform autorului, era un simbol falic, deoarece este inserat în vâsle. Criticii au considerat pieptul sculpturii ridicat, iar spray-ul fântânii, în centrul căruia a fost instalată sculptura, a fost comparat cu erupția unei sămânțe masculine.

Sculptorul a trebuit să sculpteze o nouă statuie, iar originalul „Fata cu vâsle” s-a dus pe cheltuiala sa la Voroshilovgrad (Luhansk), unde a intrat sub bombardament în timpul războiului și a fost distrus. Cu toate acestea, sculptura de la Moscova instalată în locul ei a fost distrusă și în 1941 în timpul bombardamentelor de la Moscova.

Din fericire. Ivan Shadr a reușit să facă o copie în ipsos a primei sale sculpturi, iar în 1950 a fost transferată în bronz. În 2011, o copie exactă a acestuia a fost realizată și instalată în Gorky Park.

„Muncitoare și femeie din Kolkhoz”

Conform ideii sculptorului Vera Mukhina, muncitorul și femeia de la ferma colectivă din versiunea inițială erau goi, ar trebui să fie ușor acoperiți doar de problema care flutura în spatele lor. Cu toate acestea, comitetul de selecție nu a apreciat zborul creativ a gândului artistului. Când au vizionat o copie în miniatură a sculptorului, au avertizat că va primi o comandă pentru o sculptură la scară largă numai dacă își îmbracă personajele. Așa că salopeta a apărut pe muncitor și o sundress pe fermierul colectiv.

Au existat chiar critici care au considerat coafura fermierului colectiv prea deranjată. Cu toate acestea, au existat și apărători care s-au ridicat pentru a apăra dreptul artistului la auto-exprimare.

Apollo, conducând cvadriga la Teatrul Bolshoi

În timpul reconstrucției Teatrului Bolshoi, sculptura care împodobește frontonul său a suferit unele modificări. Apollo, controlorul cvadriga, a achiziționat o frunză de smochin și i-a apărut în mână o coroană de laur.

Un fapt interesant este că, chiar și în epoca sovietică, nimeni nu era jenat de nuditatea liderului muzelor și a patronului artelor. Cu toate acestea, restauratorii insistă asupra faptului că frunza de smochin a fost inițial la locul ei, dar a fost pierdută. În timpul reconstrucției, artiștii au redat autenticitatea istorică sculpturii de Peter Klodt.

Disputele cu privire la această chestiune nu dispar până în prezent. Mulți cunoscători de artă cred că a fost posibil să lase imaginea sculpturală în forma sa deja familiară.

Din fericire, artiștii înșiși nu au suferit în lupta pentru castitatea monumentelor. Boris Iofan, un tânăr arhitect, autorul proiectului uneia dintre utopiile secolului al XX-lea - „Turnul Babel” al bolșevicilor, era el însuși în rușine.